文 | Subwater

“她有一条神奇的永恒不会走光的短裙！”

就在近日，豆瓣评分8.6高分动画《穿越时空的仙女》老成在内地院线上映。

该片在豆瓣有超 40 万东说念主打出 8.6 的高分，还斩获了包括日本电影金像奖最好动画作品、日本星云赏媒体部门奖、东京动画奖年度最好动画、“动画界奥斯卡” 法国昂西外洋动画节水晶奖在内的多个分量级动画大奖，在全球范围内王人赢得了极高的评价。

这部电影成为了许多东说念主心目中芳华的代名词，是一种文化欢快和芳华岁月的秀丽，引发了不雅众对于芳华回忆的追念与共鸣，让不雅众在不雅影之余，不禁担心起那段青涩而好意思好的芳华时光。

这是继《改日的改日》以及《斑点公主》之后，细田守第三部于内地公映的动画电影，这位导演的另外两部代表作，《夏季大作战》和《狼的孩子雨和雪》将来有契机与你我见面吗？

不外抑制发稿前，那不及500万东说念主民币的票房收货，令之后的上映策划变得很难讲。

数据来自猫眼专科版（截止北京时候1月14日11：15）

细田守夹在宫崎骏和新海诚之间，既不像前者那样，在国内不雅众当中有着跨世代的影响力，也不像后者那样，在变装造型、好意思术作风以及画面进展力上，被一众更年青的动画深爱者所追捧，况且，《你的名字。》也曾在穿越的基础上，加入了身段互换的要素。

并不行说《穿越时空的仙女》是因为质地而影响到票房，起初，这部片的质地深信不差，再者，《间谍过家家 代号：白》和《名窥探柯南》近来的几部，举座质地上不行说很出色，但票房相比可以。

欢快为细田守（比起一些知名日本动画电影，他的新片日本与内地上映相隔的时候要更长）而用钱进电影院的不雅众，从数据上来看，显得相比有限，至于其他不在乎用什么看，以及在那处看的东说念主，若TA们想望望，网上就有。

在宣传上强调磕CP，相似行为老片，《哈尔的迁徙城堡》破亿，《名窥探柯南：迷宫的十字街头》也破亿，轮到《穿越时空的仙女》，却不灵了，一方面能投几许资源作念宣发是紧迫要素，另一方面，对上宫崎骏这个金字牌号，以及经典IP，本片的波及力如故不够强。

本片是有可取之处的，对于票房失利，各方面要素王人有，当年，细田守也不是没遇到宣发上的问题，折柳在于，那次他终末收效了。

是以，对于《穿越时空的仙女》动画版的幕后故事，先由那件事情提及：

“当我听到这个音讯时，心想：我的工作糊口要收尾了。耗资制作电影，却只在六家影院上映，这险些无法达成任何生意上的收效，致使无法回本......”

在《穿越时空的仙女》接近完成时，细田守得知刊行方策划将这部如今已成为名作的动画电影，仅在日本六家影院上映。

“我其时以为再也莫得契机制作电影了，是以下定决心要任重道远。”

天然《穿越时空的仙女》只在少数影院上映，且宣传预算有限，但影片取得了清雅口碑，并因口口相传而眩惑了更多不雅众。在新宿，电影场场爆满，致使需要站票不雅影。当影片放映卓著四十周后，刊行商将上映范围扩大到卓著一百家影院，累计票房达到26亿日元。

本片其后取得了日本电影学院奖最好动画作品奖，东京动画奖年度最好动画、导演奖、原作奖、脚本奖、好意思术奖、变装设定奖，第31回昂西外洋动画影展长片脱落奖等。

《穿越时空的仙女》改编自筒井康隆于1967岁首度出书的同名演义，除了原著畅销除外，其影视改编作不少，1983年，第一部电影版由大林宣彦执导，原田知世主演，是当年日本原土片的年度票房第二（与薬師丸博子主演的《窥探物语》合并上映）。

原田知世版《穿越时空的仙女》

此外，知名度相对较高的改编电影还有2010年由仲里依纱主演的那部，细田守版女主角绀野真琴的声优恰是她。

仲里依纱主演的真东说念主版《穿越时空的仙女》

《穿越时空的仙女》莫得老老憨厚照着原著改编，细田守作出了哪些诊治或者变化？名编剧奥寺佐渡子和导演有过若何的互助？细田守的影像进展手法已为不少动画深爱者所称说念，那本片中的名局面，导演当年经过几许策划及考量？

现如今，《穿越时空的仙女》到底值不值得咱们为之走进电影院？

从吉卜力风云到仙女飞跃

细田守从小就心爱电影，小学六年级，他在毕业记挂册中明确写下了“想当动画电影导演”。1979年，是日本动画史的紧迫一年，其时他不雅看了《星河铁说念999》（林太郎导演）和《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》（宫崎骏导演），这两部电影不仅打动了他，通过宣传小册子上的分镜稿，还第一次了解到动画电影的制作。

尽管他心爱画画，细田守并莫得想成为漫画家，而是沉溺于动态影像带来的魔力。于是他报考了好意思术大学，并最终参加金泽好意思术工艺大学。他在大学里加入了电影社团，尝试拍摄短片，并体验到团队互助的乐趣，这让他对电影产生了更深的兴致。

毕业后，细田守参加东映动画，起原担任画手，主要负责“動画”（原画和原画之间的中间画）。在东映，他有契机向多位导演学习，包括山内重保和几原邦彦等东说念主，这些讲授让他会通了导演的责任与电影制作的细节。他认为，天然有些导演纪律是不可复制的，但能从不同导演身上吸收灵感与讲授，对我方的创作至关紧迫。

1996年，细田守通过导演考试，初始了我方的导演糊口。1999年，他执导了《数码宝贝》的戏院版，这亦然他第一次孤苦执导的电影。尽管这是一个短篇电影，但此次契机让他感受到成为导演的确立感，也坚毅了他不息拍长篇电影的决心。

之后，吉卜力邀请了细田守担任《哈尔的迁徙城堡》的导演，并预定将其行为2002年上映的《猫的报酬》之后发表的新作。但细田守半途被撤换，在2003年改由宫崎骏执导。细田守回忆说念：“离开吉卜力，再回到东映动画，那段经验相等晦气。在我看来，一个企划可以立项却无法完成，这是高大的失败。”

细田守起初是在东映提议制作《穿越时空的仙女》的想法。其时，东映正在庆祝成立五十周年，磋议是否制作一部或多部记挂电影。他提议了几个创意，但王人莫得被采纳。追想起来，细田守以为东映的照应层并莫得老成看待这个提议。

《穿越时空的仙女》制片东说念主斋藤优一郎回忆说念：“当《哈尔的迁徙城堡》莫得凯旋完成时，细田在行业中稍稍有些被孤单。你能嗅觉到他和许多创作家之间有些距离。”

时任MADHOUSE制作公司制作公司董事丸山正雄看过细田守参与的电视动画《小魔女DoReMi》第四季第40话后，向他发出制作动画电影的邀请。于是乎，细田守离开东映动画，为MADHOUSE执导《穿越时空的仙女》。

说大谎时要防卫细节

从《穿越时空的仙女》初始，到《夏季大作战》、《狼的孩子雨和雪》，名编剧奥寺佐渡子不啻一次为细田守的作品写脚本，她也协助了《怪物之子》的故事创作。

1993年，奥寺佐渡子以相米慎二执导的《搬家》初始编剧糊口。1995年，她凭借《学校怪谈》取得日本奥斯卡最好脚本奖，并于2012年凭《第八日的蝉》再次摘得该奖项。

细田导演在故事创作上主张“不标新改进”。比如在《狼的孩子雨和雪》中，主东说念主公与狼男相恋并生育两个狼孩子，天然设定显得另类，但在故事发展上并未偏离传统的叙事结构，依旧保捏了主流作品的方式。

她以为，细田导演奋勉为各个年齿层的不雅众带来共鸣，这与他早期在东映动画时间，专注于制作面向儿童的作品的经验息息研究。导演曾示意，若动画一初始就抱有这只是给小孩子看的心态，最终作念出来的作品必定会遭到孩子们的冷嘲热讽，因为孩子们能一眼识破作品是否信得过精心。

奥寺佐渡子提到，我方和导演在对电影的感知和会通上有许多共通之处，尤其是在年齿和电影不雅影讲授上，两边有许多共同的话语和参照。两东说念主时时通过回忆经典电影中的相似场景来磋议脚本的发展。

脚本的创作经由充满了修改和仔细琢磨，她说，《穿越时空的仙女》起初并不祥情是偏向实拍电影的作风，如故更偏向动画作风，直到脚本创作阶段，经过与细田守、斋藤优一郎（制片东说念主）、渡边隆史（制片东说念主）等的屡次磋议才最终详情主张。

其时作念《穿越时空的仙女》的同期，细田守还执导《海贼王：狂欢男爵与奥秘岛》，是以每周只消一天巧合候，他让奥寺佐渡子先作念脚本。导演先从《穿越时空的仙女》原著中找出几点，详情脚本的创作主张，然后奥寺佐渡子初始写大纲，终末导演、编剧、制片东说念主坐在沿途辩驳和修改脚本。

回来经由，她补充说念，“主要问题是时候王人脱落垂死，必须大步大时局往前赶着走。除了导演外，脚本的创作和修改也参考了其他不少东说念主的意见，拿到每周一次的碰面会上磋议，反复磋议修改了许屡次。时候垂死，淌若脚本莫得完成，例必给制作现场带来影响，心里惶恐是惶恐，可是我还口角常享受这个经由的，因为经过反反复复的磋议修改，能清醒地感到脚本在缓慢完善。”

细田守在创作时不仅注意故事自身，还会从当下的新闻事件中吸收灵感。《穿越时空的仙女》的脚本创作经由中，导演与团队时时围绕着日常话题张开磋议，从中碰撞出新的创意。天然许多磋议看似只是闲聊，但这些看似琐碎的对话却为影片的创作提供了紧迫的启发。

与许多改编电影的创作方式不同，细田守并莫得固执于原著，而是赐与了作品较高的解放度，致使在脚本创作之初就磋商将舞台搬到当代，并改造了主东说念主公的设定。

细田守说，《穿越时空的仙女》之前也曾有不少改编作，但每次王人是以相等严肃的方式呈现。他但愿我方的作品与其要怀旧，不如说出年青东说念主的心声。他想把时候越过的办法酿成一种笑剧元素。

细田守脱落温雅日常生活中的细节，他常说“说大谎时要防卫细节”。真琴独自待在房间里的现象，手机响起时她懒得起床，滚到床另一边接电话。这些场景看似琐碎，致使有些活水账式，但恰是这些细节让不雅众产生了代入感。

另外，电影保留了三位高中生一又友沿途玩耍的中枢情节，但不单是是展示变装坐在沿途聊天，而是增多了大量TA们边练习投球边对话的局面。

房间里面罗列及小物件联想

《穿越时空的仙女》好意思术教唆为与吉卜力互助过的山本二三

千昭身为改日东说念主，他来到真琴与功介身边的信得过筹划，细田守也进行了从头考量。

“在大林宣彦导演的版块中，未下宇宙的环境遭到了碎裂，深町来到当下是为了汇集也曾骤一火的植物，这响应了其时的社会议题。”他解释说念，“而我但愿千昭来到当代的原因是不一样的，我认为应该是某种精神层面的东西在驱使，而不是为了获取物资。”千昭一心想要不雅赏的画作被保藏在博物馆中，并由“魔女大姨”芳山和子（《穿越时空的仙女》原作的女主角）建造，而博物馆的原型是东京国立博物馆。

“天然我并不明晰细田其时正在制作的电影的具体本色，但我商量是否可以将一部分故事的发生地竖立在这里，以眩惑更多东说念主对博物馆的兴致，”任职于东京国立博物馆，亦是细田守大学时期同级生的松嶋雅东说念主说，“我以为在主建筑里策齐总共展览应该很可以。天然在电影中能明晰辨识的藏品并未几，但我选出了约二十件作品放入展厅。这个假造的展览所濒临的最大挑战来自导演的要求——挑选不明晰作家是何东说念主的作品，因为名画家的名字会适度对图像的诠释。”

细田守与松嶋雅东说念主达成共鸣，展览中的险些总共作品王人由日本艺术家创作，而其中的要道作品则是假造的《白梅ニ椿菊図》。导演认为，千昭对艺术的兴致应该基于与当代不雅众澈底不同的价值不雅，就像异邦东说念主对日本艺术的感知会与熟悉日本文化的东说念主有所不同。

奥寺佐渡子提到，细田守闲居会以10年为单元来念念考电影的创作。从《穿越时空的仙女》初始，导演便提议“相似的团队作念三部电影”的理念。他认为，动画制作周期漫长，一部电影的制作闲居需要三年，三部电影就需要十年。这段时候里，电影制作环境和创作主说念主员的审好意思与理念王人会发生变化，因此保捏踏实的创作团队很紧迫。

电影信得过的横蛮之处

在影片中，当要进展出真琴屡次穿越回合并时候点，细田守重迭使用一系列相通的画面或者相通的构图。

这种重迭的进展手法被细田守称之为“同PO”，他在一次探询中详备解释了这一技法的界说偏执背后的念念考。他示意，“同PO”是“同POSITION”的简称，指的是合并画面在隔了几个场景后再度出现，这种重迭即称为同PO。

谈到为什么会初始使用同PO技法，细田守回忆说念，最早是在他任职东映动画时，由于制作环境极为严苛，他但愿能透过这种方式减少制作主说念主员的职守。“其时的责任确凿很冗忙，因此我想，淌若能找到一种纪律既能省力，又不会让作品显得偷工减料，那就太好了。”

关联词，跟着创作讲授的积聚，细田逐渐将同PO从一种省力技法擢升为进展方式。他指出，同PO并不单是是为了检朴时候与资源，而是可以成为一种强化叙事与脸色的器具。

KTV包厢的片断是一个典型的同PO场景，对于其中的策划及考量，细田守解释说念，“这是一个与时候回溯研究的故事。透过同PO，可以更直不雅地进展主角回到合并个时候与场景的着力。淌若无谓同PO，要传达时候倒流的办法可能需要依赖更多其他叙事元素。但同PO可以让不雅众一眼就显豁：时候也曾回溯了。”

细田进一步敷陈，《穿越时空的仙女》中使用的同PO与他以往作品中的同PO技法有所不同。“这部电影中的同PO愈加贴合故事自身的主题与情节需求，而不单是是视觉上的重迭。”他认为，这样的应用使同PO从单纯的技艺操作升级为叙事层面的艺术进展。

“当你在相通的节律中重迭使用合并个镜头时，会创造出某种特定的韵律，”负责电影编著的西山茂说说念，“但在一些场景中，咱们通过诊治时候的节律来制造一些垂死感。”

也曾有东说念主在评价这种手法时认为，真琴进行时候越过的部分十分精彩，除了她要被列车撞上的那段除外，还有的是她数个笑剧化的撞击场景，举例她穿越后滚进KTV包厢，或者在学校一次次撞到各处场地，像保龄球撞上瓶子一样。这样的进展方式传递的意念念很明确——此次失败了，再试试下一次。

有这样两段戏，能够体现出导演对节律变化的具体把控。第一段，真琴和友梨在教室值日，随后真琴把学生交的功课本搬到本质教室，这时有学生在音乐教室弹奏巴赫的《哥德堡变奏曲》，画面接连出现校园不同边缘的日常征象，真琴参加到本质教室，除了看到黑板上写着“Time waits for no one”，还听到里面的房间内有声响，她开门查抄，不测发现存东说念主正匆促中离开，受到惊吓的她触发了一个像是核桃的安设，因而取得穿越时空的智商。

第二段，真琴从西宾办公室走出来，手臂上的数字变了，然后她被果穗的一又友们叫住，了解完功介尽然因为要与我方比拼学习收货而无法好好濒临果穗的情意后，真琴决定回到昔时，撮合两东说念主。看着任务要完成了，她很兴隆，这时，《哥德堡变奏曲》响起，第一段戏中的那组校园征象重迭出现，她借机又走进本质教室里面的房间，去搞明晰之前见到的到底是谁。

《哥德堡变奏曲》全曲32段，包括主题、30个变奏及主题反复。第一段戏，真琴通过手臂触发安设之前，不雅众听到的是音乐的主题部分，刹那之间，她初始参加奥秘范畴，音乐顺接为变奏的部分。

真琴意志到有异响，到她身处房间里面，往返走动，并发现存东西掉落，通盘经由节律妥当，变奏一响，节律快了起来。这里的发展可以说是由相比慢到相比快。

第二段戏，真琴一说会想办法处理功介和果穗的事情，音乐变奏的部分出现，她三组冲上楼梯，然后发生撞击的镜头，不雅众能够听到每次的变奏王人不一样，第三次冲上陶冶楼楼梯，立地接的是她也曾跑到跳水台的镜头，也等于说这里她其实穿越了两次（这解释了为什么真琴还没冲楼梯之前，手臂上的数字是05，冲三次楼梯后，则变为01，即只剩下一次穿越的契机）。

撮合完成后，音乐回到主题部分，通盘经由呈现出快、快、更快、慢的嗅觉。两段戏将故事、编著及配乐进行出色会通。

细田守的作品中常见广角镜头的专揽。曾执导《浪客剑心》真东说念主版电影的大友启史说，这种拍摄手法要求具备尽头完备的条目才调达成。高密度的动作、录像机与被拍摄对象之间的距离感、光辉以及画面构图中的均衡，这些要素必须精密配合，不然很难创作出优秀的作品。

他吟唱细田导演的广角镜头能够将这些要素有机聚合，况兼阐发出色。这并非因为是动画电影就能苟且达成，而是需要经过反复的修改和锤真金不怕火。同期，导演的好意思学意志亦然不可或缺的，只消这样，才调呈现出如今的着力。

如故以唱K这段戏为例，第一个镜头在不太高的位置俯拍真琴、千昭及功介，之后有个拍到千昭正唱歌的镜头，两个镜头，细田导演王人弃取拉远，呈现出接近广角的画面着力。“天然还不算是鱼眼镜头，但这种广角镜头让画面带有某种监控劝诱的滋味。”他指出，KTV包厢内的镜头联想灵感，来自于监控照相机的运作模式。“闲居在KTV包厢里，可能会装有防盗照相机，这些照相机的角度并不是为了强调特定的进展，而是单纯为了安全需求。”他认为，模拟这样的视角可以带来意念念意念念性，尤其是当照相机不测捕捉到某个决定性眨眼间时。

细田守还进一步探索了镜头切换的可能性。“随后出现的镜头，其构图是从之前的视角回转过来，拍摄另一边的画面。天然被摄的东说念主与物不变，但这样的切换方式相等稀有。”他认为，多数电影在这类场景中会礼聘特写镜头的切换，而不是用广角镜头进行视角翻转。由于防盗照相机闲居需要笼罩死角，因此在两侧安装照相机是一种常见的作念法。他透过这种镜头切换，营造出一种不雅众身处包厢里面、以不同角度窥视事件发生的着实感。

细田守认为，电影巧合被比作“薛定谔的猫”，无法在创作经由中瞻望不雅众的反应。只消完成后，才调了解不雅众是否会心爱。淌若先制作了剧集，再作念电影，概况能通过剧集的着力估量电影的进展，但原创电影却无法瞻望。要眩惑不雅众，必须提供具有挑战性的方式和新颖的本色，不然难以激励兴致。

因此，他示意，必须走漏地向不雅众传达出影片的特质与亮点，才调引起温雅。相背，弃取“安全牌”的作念法天然幸免风险，却往往失去个性，最终变得平凡无奇。

才莫得那么容易想要健忘你！

大林宣彦版的《穿越时空的仙女》，改日东说念主深町终末排斥了芳山和子一切研究他的记忆，后者天然很不愿意，但如故含泪接管；

谷口正晃版当中，也曾中年的科学家芳山和子，因为留传住来的合照而唤起了她对深町的回忆，却因为遭受车祸入院，她托福犬子芳山光，利用其研发的药剂，穿越回昔时，找到深町，经验一番曲折，完成任务后，芳山光也被强行排斥记忆——穿越到70年代的她，相识并心爱上电影迷凉太，悲催的是后者因为一场交通不测身一火——深町对她说，历史事件不行改削；

真琴浑身是伤，千昭违背功令，也要去改造历史，让寰球祯祥无事，不息共处。

为什么千昭莫得闭塞排斥真琴等东说念主的记忆？

概况是因为，芳华时光是世东说念主沿途创造的，不啻爱情，不啻友情，还有某时某地的空气，因为有一又友在，而有了特定的含义。

这份回忆阻遏他东说念主抹除，千昭也无法允许我方亲手清零。真琴在终末，对千昭作出一个千里甸甸的欢跃，她会想办法将《白梅ニ椿菊図》保留住来，这样千昭回到改日，就能看到了，千昭也对真琴作出欢跃：改日见。

仙女少男内心涌动的对将来的期盼，以及乐不雅与相互勉励，这是细田守想要强调的心情。

在东说念主际来往中，得到别东说念主的信任，或者去信任别东说念主，王人变得没那么容易，相互在提防和狐疑，与其说把宣传的要点放在爱情的部分，不如告诉不雅众，细田守版块的《穿越时空的仙女》，可以为不雅众造梦，造一个身边领有相处起来松弛从容的好一又友的梦。

你认为《穿越时空的仙女》不被国内不雅众招供的原因有哪些？

参考贵府：

Charles Solomon︱《The Man Who Leapt Through Film : The Art of Mamoru Hosoda》

日当天经文娱 编︱《细田守 : 探寻动画新大陆的舆图》

豆瓣@Ken︱《越过吧！时空仙女》导演解说欧洲杯体育